第三章 文學的形象系統(tǒng)

6.文學典型的美學特征

(1)典型的特征性

①必須具有貫穿其全部活動的總特征。黑格爾將典型性格視為十分重要的統(tǒng)治性格。

(阿 Q 的“精神勝利法”就是這種總特征。阿 Q 的許多行為都與他的“精神勝利法”息息相關，這就是獨特的“這一個”。)

②必須具有在總特征制約下的豐富多彩的局部特征。黑格爾表示典型人物的性格不僅要鮮活，而且一定要展現(xiàn)人物性格的豐富多彩和多重結合。通過局部特征性，塑造一種十分立體的、呼之欲出“圓整形人物”。

(2)典型的豐厚歷史文化意蘊

用黑格爾的話來說，是想“從他本身召喚出來的東西”中“觀照自己、認識自己，思考自己”，希望能從典型中“欣賞的只是他自己的外在現(xiàn)實”， 因此，典型應當為人類“自己而存在”。恩格斯在《致斐·拉薩爾》認為， 典型總是顯示了“較大的思想深度和意識到的歷史內容”。

(俄國批判現(xiàn)實主義作家果戈理的《死魂靈》創(chuàng)造了一系列地主的典型形象，通過對這群丑類的刻畫，揭露和譴責了農(nóng)奴主階級寄生腐朽的本質， 從精神道德的高度批判了他們人性的喪失。)

(3)典型的藝術魅力

①文學典型以生命形式呈現(xiàn)出無窮魅力。美國現(xiàn)代美學家蘇珊·朗格認為， 藝術是一種生命形式，因此它能“激發(fā)人們的美感”。

A.首先在于典型以人的生命形式所展現(xiàn)的生命的斑斕色彩。(《紅樓夢》中的林黛玉)

B.更來自作家塑造的靈魂的深度。

②典型的藝術魅力還來自它的真實性。

這是藝術創(chuàng)造的原則，更是馬克思主義典型觀的核心命題，它為藝術典型規(guī)定了嚴格的歷史尺度。然而，文學典型的真實性呈現(xiàn)的藝術魅力，還在于作家人格的真誠。

③文學典型的藝術魅力還來自它的新穎性。

7.馬克思、恩格斯以歷史唯物主義的眼光第一次科學地闡明了人的生活環(huán)境與人物性格形成的關系，同時由提出了“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”的命題。

8.典型環(huán)境

所謂的典型環(huán)境是充分地體現(xiàn)了現(xiàn)實關系真實風貌的人物生活的具體歷史文化環(huán)境。它包括以具體獨特的個性反映特定歷史時期社會文化現(xiàn)實關系總情勢的大環(huán)境，又包括由這種歷史文化環(huán)境形成的個人生活的具體環(huán)境。

9.典型環(huán)境與典型人物的關系

(1)典型環(huán)境與典型人物是相互依存的。一方面，沒有典型環(huán)境，典型人物就不能形成。另一方面，典型環(huán)境也以典型人物的存在而存在。

(2)典型環(huán)境與典型人物是互動的。一方面典型環(huán)境是形成典型人物性格的基礎。另一方面，典型人物也并非永遠在環(huán)境面前無能為力，在一定條件下，又可以對環(huán)境發(fā)生反作用。

10.文學意境是抒情性文學追求的藝術至境形態(tài)。它是中國古代文學創(chuàng)立的最高審美范疇。意境是抒情作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實相生、活躍著生命律動的韻味無窮的詩意空間。如果說典型是以單個形象而論的話， 意境則是由若干形象構成的形象體系， 是以整體形象出現(xiàn)的文學形象的高級形態(tài)。